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【评论】【观点】丁亚雷:罗一平的笔墨与姿态

2013-07-05 15:53:21 来源:雅昌艺术网专稿作者:
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南京艺术学院副教授 丁亚雷

  关于罗一平的画我有两个印象:第一个是笔墨的鲜活,第二个是姿态的轻松。亲见他的画,感觉总好象是刚画完,手上的笔还没放下,水墨还没有干,中国画里“润含春雨”,其实就是表达画家对水墨的技法和水墨特性的自如掌握,他不是说突然一下画出来的。在“岫·远意——罗一平山水画作品展”的开幕式上他说为这个展览准备了40年,这40年他都是关上门画,王宏建老师也说读研究生的时候他就在画画,这个可能是外人都不知道的。我个人觉得,是罗一平对水墨、材料、技法的精修、和多年来笔墨的准备,使他今天的画面苍翠有力,水墨淋漓。

  罗一平创作姿态很轻松,我一开始想是坦然、率性,最后我觉得还是用轻松比较好。我们知道罗一平是长期从事理论和历史研究的,研究历史的人有一个特点,他会有一种使命感,似乎是与生俱来的,不知道是谁赋加给他的。自己看书的使命感,是一个好的历史学者都应该具备的素养。然而对于一个画家来讲却不一定是开卷有益,开卷多了可能他画不出来,但是这一点在罗一平的画中体现得不是非常明显,他是一个优秀的历史研究学者,他对于历史有着自我非常独立的判断,但这种判断没有压在他的画中,他的画中能看到张大千、黄秋园、黄宾虹,但是这一切的东西最终没有成为一种包袱。有专家说他画得很快,中国画快慢不是判断画的好坏的标准,如果心里包袱很重,想快还快不起来。罗先生研究历史几十年,他对中国历史熟悉的程度没有压在他身上,最终消化为自己的气象,最后一个话题回到《看山图》,这是罗先生的点睛之笔。

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