第19届亚洲国际美术作品展2004年10月30日在日本福冈亚洲美术馆隆重开幕，参加本届亚洲国际美术作品展的国家有中国、日本、韩国、新加坡、马来西亚、菲律宾、越南、印尼、澳大利亚、蒙古以及台湾、澳门和香港地区。展览包括布面油彩、布面亚克力、纸本水墨、雕塑、装置等艺术形式组成，是一年来亚洲当代艺术发展的学术反映，在一定程度上代表了亚洲当代艺术的学术水准。

　　第19届亚洲国际艺术展，亚洲艺术家联盟中国委员会从全国当代艺术发展较活跃的北京、上海、天津、南京、云南、长沙和广州等地区邀请了20位有影响的当代艺术家参加，他们是王劲松、王见、白明、左正尧、刘进安、刘庆和、李孝萱、李路明、何灿波、张正民、张卫、武艺、陈永锵、范国华、罗一平、黄启明、彭薇、蒋悦、魏青吉和蓝蕾。中山大学传播与设计学院副教授罗一平被亚洲艺术家联盟中国委员会邀请为本届国际艺术展中国委员会的策展人与学术主持。

　　亚洲艺术家联盟中国委员会主席左正尧、中国委员会策展人与学术主持罗一平、参展艺术家白明、范国华、何灿波以及其他参展国家和地区近200位艺术家一同出席了展览开募式。罗一平副教授作为中国委员会的学术主持，在本届国际艺术展学术演讨会上作了“媒材即艺术、媒材即观念——2004，中国纸墨媒材艺术实践 ”的学术报告。

　　亚洲参展各国，有着不同的文化背景及民族传统，必然导致艺术家艺术观念与艺术手法的差异性，也形成了艺术的多样性与丰富性。但亚洲参展的各国艺术家，有着东方人共有的思维习性，在作品中也必然体现出不同于西方的，东方人特有的观看世界的方式，因此，本届艺术大展，也就必然了构成了一幅当代艺术的“亚洲拼图”。

　　中国艺术家这次参展作品全以纸墨为媒材。蒋悦的《2004纸墨日记》，其着墨点不在日记这一形式的言事功能上，画中所有的笔痕墨迹都是他挥毫的那一时、一刻的心理状态与情感状态的呈现。左正尧的《家园》，构筑了一幅现代知识分子“家园”的隐喻图境。王劲松的《水墨人物》作品，描绘了一个人在困境中的呼喊与愤怒。刘进安的《静物》画得纯粹、厚实，呈现出一种物像与心境同一的宁静与超然。范国华的《工业废墟》，用把工业文明进程与当代人类生存空间异化的一种矛盾与无奈的关系表露无遗。武艺的作品《新加坡组画》，呈现出作者虚灵的心境。陈永锵的《月》是传统语辞的现代性表现，这种表现既在对笔与墨的把握上，更在空间意识的构成上。罗一平的《福地》，画面现代性的呈现表现在作者对空间的独特理解与处理上。作品从上下左右四面观看都是正面山，画心向每个角度都呈现出放射的正面结构。画心当中的金色与画面上下端的大块金色，使画面具有很强的现代感。彭薇作品中的彩墨锦绣既表征着历史，又喻示着当代与传统的联系。何灿波《理性的诡计》，表现了他对“人”的理性思考。王见的作品以中国书法为画法，并以此表达出自我独特的审美观念。白明的抽象作品凝重，富有秩序感，画境延伸出画面。蓝蕾的抽象作品张扬了墨与纸的碰撞。张卫的《新仕女图•罗伯茨给唐寅毛制早餐》，将一西方现代女性形象挪用至中国明代杰出画家唐寅的人物画作品中，在怪诞中显现出文化的幽默与智慧。李孝宣的作品，以一种调侃的语调，表现了中国现代城市青年的人生世像。魏青吉的《五只蚂蚁》，在巧妙地表现了他对中西文化差异性与可构合性的理解。王启明的《鼓舞》其抽象的语汇富有撼人的冲击力。李路明的《种植•无名氏》体现了纸墨这一媒介的开放性、拓展性与文化包容性。

　　韩国艺术家多以布面油彩与装置手法相结合，色块构成单纯。如艺术家韩蓠荣的作品《Han man young》、金凤台的窗系列(window SeriesⅢ)和柳熙永的 (Work)都是在整块色彩中追求一种单纯的语言表达，对线条则讲究抽象处理。日本艺术家作品多体现对生存状态的关注，媒材形式的运用较为多样，如大川真子的作品《天空》(Sky)、小田部黄太的作品《重新收集》(Recollections)，中村Nakamura ltuko的作品《瞬间》(An Instant)和松尾英子的作品《购物》(I’m going to go shopping)等，在关注现实生活的同时，体现出作者对媒材与制作手法以及艺术语言的重视。澳门艺术家马伟达的作品《陈娜塔萨》(Natasha Chan)，表现的是东西方文化对撞与媒姻习俗的直观陈述;君士坦丁的作品《大赌场》(Casino Republic)，以澳门赌博业对社会生活深层次的渗透为背景，表现了艺术家敏锐的社会眼光。澳大利亚继参加2001年在广东美术馆举办的第16届亚洲国际美术作品展之后，这是第二次参加亚洲展;另外，蒙古人民共和国也是首次参加亚洲国际美展。

　　11月1日，在九洲产业大学学术报告厅里，举行了“亚洲当代艺术发展状态”学术报告会，报告会上九州产业大学小路雅弘教授，马来西亚艺术学院院长钟金钩教授，台湾艺评家曾长生先生,菲律宾AYALA美术馆馆长，中国中山大学传播与设计学院副教授罗一平分别作了学术报告，他们的报告，从不同的角度阐述了亚洲当代艺术的发展状态，构成了21世纪亚洲当代艺术的综合图景，从而深化了本次艺术大展的学术深度。

　　完成开幕期间的各项学术活动之后，中国艺术家一行考察了日本九洲产业大学，九洲大学，以及从福冈沿奈良、京都到东京路治线参观访问了板本善三美术馆，奈良博物馆、京都当代美术馆、东京西洋美术馆、东京都美术馆和东京当代美术馆等文化艺术设施，以及正在举行的各类展览。