我认为，一件优秀的艺术作品应当具有两个最基本的条件：蕴含深层次的哲学喻意和诗化的语言，徐瑞女士的作品就具有这两种特征，故而，在每年一届的亚洲当代艺术展上，她的作品都能引起我特别的关注。

　　近日，徐瑞女士寄来一本她即将出版的画册样稿，嘱我写序。画册名为《都市女郎》，但全部作品只描绘了一个形象——猫。这一页一页不同场景、不同姿势、不同情态、不同性格的猫，与“都市女郎”有什么关联呢?在这些猫的形象中，作者想叙说什么呢?画册封面折页中一句“以猫象征职业女性，在都市丛林中”的引文为我们的探寻开辟了一条路径，并为书名作了明确的诠释：以猫为都市职业女性的象征，以猫的性格为都市职场女性的性格，并以此性格来生存;以猫的目光为都市职场女性的目光，并以此目光来观看审视其生存的环境。“猫”其实就是“都市女郎”的象征。于是“猫”与“都市女郎”，本来是风马牛不相及的两个事物，在这里完满地统一起来。

　　这本《都市女郎》对猫的刻画理性、冷俊。猫的造型时卧、时蹲、时立、时行;场景或白天、或黑夜，色调时明快、时沉静，但都在一个突出的共同点上汇合——对都市社会的观看与审视。“看”是20世纪文化的一个重要命题。法国哲学家梅洛•庞蒂把“看” 视之为“超人的视力”、“内视觉”或“第三只眼”。海德格尔则提出要“擦亮眼睛”去看。《都市女郎》核心就是“看”，只不过作者“看”的角度极为独特——以猫的目光。她说，猫具“野性而又优雅尊贵，强势而又躁欎孤寂，妩媚而又深沉侵略，隐秘而又复杂难测。”正因为猫的性格复杂而矛盾，其观看与审视的角度就丰富，方法亦多样。对徐瑞女士而言，既然猫为职场女性的象征，作品中那些猫凝视世界的眼神就是以一种“客观之眼”，调查、确认和认知都市社会的观看行为与方法。看什么?如何看?选择何种角度看?出于何种目的看?“看”已成为欲望的凝视，需求的凝视与知识的关注。猫眼中所看见的东西，已是一种观念，一种判断;已是通过一套被编码的语言所象征的都市寓言。

　　“象征”语言的运用是《都市女郎》获得成功的重要元素之一。我读这批画，一个主要的感受是作者把象征理解为一种符号性的创建、灌注、给予，而不是完全将之阐释为替代。因为由作品所表现出来的作者的文化心理结构中，其背景意识始终是符号性的理性文化。画册中有作者一篇名为《都市女郎》的短文，文中说：“身为职业妇女，成长、生活、工作于都市，现实中的竞争、应对与撞击常引发一份处世不顺的无力感，一份自我定位的游栘，一份危险强悍的对应，一份洞悉世事的不屑。各种心情如不同的剧目在人生的舞台日日上演。我时常由种种的情绪中抽离，观察他人分析自己。回味内心深处经验，转化为我创作的源头，风格发自内在，自然呈现。”从这段话中，我们不难见出她笔下猫的符号所指其实就是她关于自身生命情感的概念，每只猫的符号都包括了能指与所指的对应性、感应性。她的笔下的猫，生命情感除了体现作者都市职业女性的现时生命的直接感受外，其象征语言在场的现时感觉还将生命感觉的流走性、无限性，以及生命情感的主体性和在上的普遍自我性合一地书写出来。就猫的隐喻而言，其象征性并不是对非现实之物的的指点，而是借助象征语言，通过猫的情态与目光，记录了作者生命情感如何彼岸化的历程。猫的形象所代表的能指与所指并不完全是对都市职业女性生存状态对应的或感应关系的表白，而是将能指介入所指，把所指的存在替代于现时语言中，把作者属于现时的“感”与“思”表达出来，把自身的感受明晰化为感悟，并以诗性化的语言深化为哲思。故而，在她的笔下，猫作为能指的符号，分享所指的存在，所指等同于能指。正因为是等同，所以她笔下那些猫所“看”到的都市社会，便获得了无数可能的阐释。